Rosamund Pike puhuu HEKTORIN JA ONNEN HAKUA, työskentelee elokuvan Yhdistyneen kuningaskunnan vastauksen Simon Peggin, David Fincherin ja muiden kanssa

Rosamund Pike kertoo Hectorista ja onnen etsinnästä, työskentelee Simon Peggin kanssa back-to-back -elokuvissa ja David Fincher -kokemuksesta Gone Girlistä.

Tämän viikonlopun avaaminen Pohjois-Amerikassa on johtaja Peter Chelsom Draama Hector ja onnen etsintä . Perustuu samannimiseen kirjaan Francois Lelord , elokuvatähdet Simon Pegg Hector, eksentrinen psykiatri, joka ei mene mihinkään ja jonka potilaat eivät tule onnellisemmiksi. Eräänä päivänä hän kerää rohkeutta lähteä etsimään selvittämään, onko onnea todella olemassa. Elokuva myös tähdittää Rosamund Pike, Christopher Plummer , Toni Collette , Stellan Skarsgard ja Jean Reno . Lisätietoja Hector ja onnen etsintä , Klikkaa tästä katsella perävaunua, ja tässä on kaikki edelliset kattavuutemme.

milloin x miesten apokalypsi tapahtuu



Viime viikolla Toronton kansainvälisellä elokuvajuhlilla sain ainutlaatuisen haastattelun Hectorin vaimoa näyttelevän Rosamund Piken kanssa. Hän puhui olemisesta TIFF: ssä, työskentelystä Peggin kanssa Maailmanloppu ja sitten Hector , yhteistyössä Peter Chelsomin kanssa, jos käsikirjoituksen muutoksia tapahtui tuotannon aikana, jos hänen prosessinsa näyttelijänä on muuttunut, jos hän on kiinnostunut näyttelemään roolia televisiossa, kokemus työskentelystä David Fincher päällä Poissa tyttö , ja enemmän. Hit hypätä siihen, mitä hänellä oli sanottavanaan.



ROSAMUND PIKE: TIFF on ollut todella hieno, koska tämä elokuva oli yksi niistä tapauksista, joissa britit eivät todellakaan menneet siihen, luulen, että se on liian tavallaan avokätinen ja vilpitön. Meillä on vaikeuksia vilpittömästi, olemme tottuneet siihen, että kaikki on kyynistä tai ironista. Ja tällä on eräänlainen lapsellinen, taru-tyyppinen ihme. Mikä vetoaa minuun ja se oli mitä tiesin tekevämme menossa, ja ajattelin Peter Chelsomin olevan oikea henkilö. Mutta näyttää siltä, ​​että se on löytänyt yleisönsä täältä Pohjois-Amerikasta, ihmiset ovat paljon mukavampia tällaisessa valtakunnassa kuin he ovat Iso-Britanniassa.

Olen huomannut ystävieni kanssa, että ennen juomista jokaisella on tietyntyyppinen britti ja sen jälkeen kun kaikki ovat käyneet pubissa, se on erilainen joukko ihmisiä.



PIKE: [Nauraa] ​​Toki, se on totta. Meidän on oltava tavallaan löystyneitä. Ja siellä on joitain siirtoja ulkomaille, mielestäni mitä enemmän amerikkalaista hintaa tulee Yhdistyneeseen kuningaskuntaan, sitä enemmän ristilannoitusta on, mikä ehkä muuttuu. Olemme varmasti selvillä tämän elokuvan vastaanoton kanssa, että mielestäni ihmiset esittivät mielipiteensä. He eivät todellakaan päästäneet itseään matkalle. Ja tunnen kaikkien täällä olevien toimittajien kanssa, että he ovat lähteneet ratsastamaan ja elokuva on liikuttanut heitä tai koskettanut heitä - ja todella lämmin, aidosti, se on ollut ihana reaktio. Joten, se on hyvä, ja rakastan TIFF: ää, koska käyn katsomassa muiden ihmisten elokuvia.

Oliko tämä elokuva horisontissa, kun sinä ja Simon tekivät Maailmanloppu ?

PIKE: Se oli ehdottomasti horisontissa. Se oli elokuva, johon olin sitoutunut melko kauan. Minä todella pidin siitä. Tiesin, että se ei olisi minulle suuri sitoutuminen - Clara-osa on mukana. Minusta tuntui, että se oli sellainen asia, että aina kun se oli valmis menemään, sovitin siihen. Simon ja minä tiesimme tämän, kun menimme Maailmanloppu . Tavallaan sanoimme: 'Seuraavat kuusi kuukautta pääsemme tekemään työtä yhdessä.' Mikä on hienoa. Ja meillä on tämä erittäin helppo, erittäin iloinen ystävyys. Se on todella mukavaa.



Millaista oli tehdä Maailmanloppu verrattuna tähän?

PIKE: Se oli hyvin erilainen. Peter Chelsom ja Edgar Wright ovat täysin erilaisia ​​ohjaajia ja maailmoja toisistaan, mutta molemmat ovat todella menestyneitä ohjaajia, jotka ovat varmoja siitä, miten he haluavat tehdä elokuvan. Peter on tietysti tehnyt joitain erittäin merkittäviä elokuvia, kuten Hauskat luut , Kuule lauluni ja luulen hänen puolestaan, että hän sanoisi, että tämä tuntuu palaavan siihen, mitä hän todella haluaa tehdä. Tähän hän haluaa laittaa nimensä Peter Chelsom -elokuvana, mikä on hienoa. Peter on paljon enemmän ”hoitavien näyttelijöiden” ohjaaja. Hän on ollut näyttelijä, hän houkuttelee sinut läpi sen, hän on enemmän eräänlainen terapeutti-tyylinen ohjaaja [nauraa]. Hän on tukeva ja jos sinun on mentävä emotionaalisesti jonnekin, hän auttaa sinua siinä. Jotkut johtajat ovat tavallaan: 'Se on sinun asiasi, pääset eteenpäin, teet sen itse ja minä olen vain täällä.' Tarkoitan, että molemmat asiat toimivat.

Olen juuri työskennellyt David Fincherin kanssa, hän on joku, joka ei ole se henkilö, jonka itket olkapäällä, mutta hän on 100-prosenttisesti tukeva ja hän sinnikkäästi, kunnes kaikki ovat onnellisia. Mutta hän ei tule olemaan tämä pieni, lämmin, sumea ohjaaja, johon aiot halata.



Kuinka paljon skripti on muuttunut siitä, kun olit mukana projektissa, siihen, mitä ihmiset näkevät nyt näytöllä?

the walking dead kausi 7 jakso 1 spoilerit

PIKE: Hahmossa ei oikeastaan ​​mitään muuttunut. Puhut tuottajalle, saat aivan toisen tarinan. Hän on ollut tämän lähdemateriaalin kanssa kymmenen vuotta, ja sitten hän tuli ja löysi lopulta Peterin, joka ei ollut pelkästään elokuvantekijä sen herättämiseksi elämään, vaan myös käsikirjoittaja. Ja Peter on todella hauska. Tämä lapsuuden teema kulkee sen läpi ja sinusta tuntuu, että Hector, kun hän tekee aikuisten mietteliään päiväkirjassaan, on joitain hänen piirustuksiaan, joita sinusta tuntuu, että hän on piirtänyt lapsuudestaan ​​asti. Hän katselee ulos koneen ikkunasta ja sitten se leikkaa tälle pojalle lapsen ikkunassa, ja kone vedetään. Ihmiset sanovat Pietarille: 'Kuinka keksit sen? Me rakastamme sitä.' Ja hän sanoo: 'No, tiedät, jos sinulla ei ole varaa kuvata koneen ulkopuolta, piirrät sen.' Ja näin syntyy eräänlainen melko onnellinen ja ihana asia. Siitä tulee jotain, jonka voit ajaa läpi koko elokuvan. Se tuo siihen eräänlaisen korotetun, hieman viehättävän todellisuuden, jota minä todella rakastan. Minusta se on jostakin syystä outoa. Minusta tapa, jolla Hector ottaa yhteyttä pieneen poikaan itsessään, on hyvin koskettava - luulen, että sisempi lapsi.

PIKE: Kyllä, luulen, että monet ohjaajat sanoisivat niin. Se on kreikkalainen kaava, että sisällytät vuorovaikutuksen tietyssä ajassa ja tietyssä paikassa, niin mitä enemmän asetat rajoituksia, sitä enemmän mielikuvituksesi voi laajentua näiden eristysrajoitusten sisällä. Tiedän, että se piti paikkansa Kreikan tragediasta. Mitä me sanoimme ennen sitä? Voi kuinka paljon se on muuttunut. Tarkoitan, Clara, tunsin vain voivani tehdä jotain hänen kanssaan, todella. Tunsin ymmärtäneeni ja olin kiinnostunut tutkimaan tätä ajatusta naisesta ja modernista pariskunnasta, jotka ovat rakastuneita ja onnellisia ja erittäin tyytyväisiä, mutta pelkäävät viedä asioita seuraavaan vaiheeseen.

Saat ne pariskunnat, jotka pelkäävät tuoda lapsia sekoitukseen, koska heistä tuntuu siltä, ​​että jotenkin niiden välinen yhteys heidän parinaan jotenkin hajoaa tai muuttuu vähemmän voimakkaaksi tai mitä tahansa. Ja että jotenkin lapsi aikoo häiritä heidän onnellisen vaiheensa. Tietenkin on totta [nauraa], juuri sitä lapsi tekee, mutta sitä ei tarvitse pelätä, vaan se on omaksuttava. Luulen, että Clara on erityinen, pelokas tyyppi, joka ajattelee, että onnellisuus liittyy eristämiseen ja hallintaan hyvin suloisella tavalla. Mutta hän ja Hector ovat täysin riippuvaisia ​​toisistaan. Hän korjaa kaikki pienet virheet, jotka hän tekee, ja hän antaa mielellään antaa hänen tehdä sen. Joten he saavuttavat tämän ymmärryksen lopulta. Hän menee omalle syvälle matkalleen elokuvan aikana siihen pisteeseen asti, että hän myöntää voivansa olla äiti. Mikä on iso, iso asia, mutta emme vain näe sitä. Minun oli tietysti käsiteltävä kaikkea sitä ja mentävä sinne.

Onko näyttelijänne valmisteluprosessi muuttunut urasi edetessä? Onko se pysynyt samana vai oletko jalostanut sitä?

No, mielestäni televisio on tällä hetkellä paras.

PIKE: Ehdottomasti.

On niin monia upeita rooleja ja niin monia upeita hahmoja.

PIKE: Mutta aikataulu pelottaa minua, paine ampumisnopeudelle - ei aikataulu, ei sitoutuminen, vaan päivässä katettavien tavaroiden määrä. Tällaisella elokuvalla Poissa tyttö meillä oli ylellisyyttä - koska David hämmentää miehistöään niin paljon, meillä oli ylellisyyttä draama-elokuvan toimintaohjelmasta. Meillä oli pitkä aika pelata, ja ilmeisesti tässä elokuvassa Peter varmisti, että meillä oli koko ajan tarvetta mennä sinne, missä meidän oli mentävä, ja arvostan sitä todella. Se on ainoa asia, joka aina - olet varma, että pääset siihen. Tein erään brittiläisen television pari vuotta sitten, koska siellä oli kirjailija, joka kirjoitti Valmistettu Dagenhamissa , joka on elokuva jonka tein ja rakastin vain sanoa hänen sanojaan, rakastin hänen kirjoittamistaan ​​niin paljon. Ja hän teki mukautuksen D.H.Lawrence-romaanista brittiläiselle TV: lle, jonka halusin tehdä. Mutta nopeus, jolla meidän piti mennä, ja päivässä peitettävän materiaalin määrä oli niin pelottava.

Millainen oli kokemus työskentelystä David Fincherin kanssa? Nautitko tekemästä 50 otosta?

PIKE: Voit arvata vastauksestani televisiosta. Nautin siitä tavallaan, haluan työskennellä sellaisella tavalla. Olen ollut lavalla paljon kertoja, ja yksi näyttelijänäyttelijän asioista on, että sinulla on 3 kuukauden juoksu palata tarinaan iltaisin ja soittaa se uudelleen. Joten, en koskaan tuntenut turhautumista ja tunsin, että se oli hämmästyttävän vapauttava. En koskaan lähtenyt tunteella, joka on tavanomainen tunne, jonka ajattelet yleensä: 'Miksi en ajatellut tehdä sitä tällä tavalla?' Minulla ei ole koskaan ollut sitä tunnetta, koska olet kokeillut sitä, olet tehnyt sen ja olet todella louhinut sen.

Rosamund Pike Hector ja onnellisuuden haastattelu