'The Revenant' Review: Iñárritun tehokkain elokuva

Mitä Elokuvaa Nähdä?
 
Kamera ei ole pelkästään The Revenant -hahmo, vaan Iynárritun temaattinen kohta. Jopa kaikkein karuimmalla ja ankarimmalla maisemalla et ole koskaan yksin.

[Huomaa: Tommyn arvostelu Kuolleista noussut lähetettiin alun perin joulukuussa; elokuvan on tarkoitus laajentua valtakunnallisesti huomenna, 8. tammikuuta, lähetämme sen uudelleen ]

Kiehuu alas yksinkertainen 'ihminen vs. luonto' tarina, mitä Kuolleista noussut jakaa parhaiden selviytymiselokuvien kanssa ( Toimitus , Elossa, harmaa ) keskittyy vähemmän fyysiseen, mutta enemmän henkiseen ja henkiseen kuormitukseen, joka tarvitaan selviytymiseen. Toisin sanoen kyse ei ole vain siitä, mitä miehisiä asioita ihmisen on tehtävä saadakseen sen aikaan kylmässä maastossa; mutta miten hänen on ajatteltava, mikä motivoi häntä jatkamaan, jopa vaivautua askeleen pitemmälle. Alejandro Gonzalez Iñárritu on aina ollut hieman sentimentaalinen, ellei suorastaan ​​schmaltzy-elokuvantekijä. Lintumies , Babel , kaunis ajoittain kaatui suorastaan ​​mawkishness, bludgeoning sen kirjoitus pap. Kuolleista noussut , vaikka riisutun kertomuksensa ansiosta Iñárritun elokuva on silti selkein ja tehokkain.

Tässä toistetaan edelleen samat teemat - ihminen, joka on tukahdutettu maallisesta halusta, pyrkii ylittämään itsensä hengellisen valaistumisen kautta. Sijasta Birdmanin on ollut näyttelijä, jota on painottanut tarve palauttaa maine, se on haavoittunut 1820-luvun rajamies, jota kosto tarvitsee. Leonardo DiCaprio , kaikki murinat ja puolihuiskutukset, tähdet, kuten sanottiin rajamieheksi, haudattiin eläviksi ja jätettiin toveriensa kanssa haudattavaksi talven erämaahan ( Tom Hardy & Will Poulter ). Tullutaan hänen on rohkea julma ilmapiiri, loukkaantumisensa ja jäljittelevä intialainen puolue etsimään häntä pettäneet miehet. Vielä Kuolleista noussut ei ole niinkään kosto, vaan menneiden valitusten päästäminen irti. Kysymys ei ole siitä, tuleeko DiCaprio takaisin Hardylle; mutta voiko hän koskaan siirtyä sen ohitse?


On olemassa pitkä kauhu laukausta puiden heilumisesta tuulenpuuskien, virtaavan jäätikön, lumen ja sateen tippumisesta ylhäältä. Monet ovat jo alkaneet vedota erityisesti Terrence Malickiin Elämän puu ; Silti missä Malick käyttää luonnonmaailmaa todisteena jumalallisesta, Iñárritu väittää päinvastoin - että jumaluus on olemassa luonnollisen maailman kylmästä välinpitämättömyydestä huolimatta. Sisällä ei ole lämpimää romantiikkaa Revenant's kuvaus ulkona. Ei viipyviä Malick-tyylisiä laukauksia kukkivasta kukasta tai kultaisen tunnin taivaasta tai kimaltelevista keltaisista vehnäpelloista, luonnon yksinkertaisesta kauneudesta, jota käytetään todisteena jumalisuudesta. Sisään Kuolleista noussut , jokainen laukaus puista, lumesta ja sateesta sekä vedestä ja mutasta osoittaa kuinka luonnoton, kuinka anteeksiantamaton, kuinka julma ja armoton ulkopuoli voi olla. Elämän puu matalasta korkeuteen kulma, puita, jotka osoittavat ylöspäin taivaallista kristallinkirkasta taivasta kohti, asetetaan uudelleen sisään Kuolleista noussut - Malick-yoren kirkkaan taivaan sijasta, Revenant's 'Taivaallinen taivas' on sateen ja lumen peitossa. Puut, jotka kohisevat yläpuolella, eivät osoita taivasta, mutta estävät sen; luonto on häiritsevyys jumaluuteen.

Kuva 20th Century Foxin kautta

Ydin Kuolleista noussut keskittyy sen ympärille, mikä motivoi ihmistä niin ankarassa ja anteeksiantamattomassa ilmastossa, karuissa maisemissa, joissa uskonnolla ja uskolla ei näennäisesti ole sijaa. DiCaprion rajamies on repeytynyt hänen perustavan kostotarpeensa ja jaloiden pyrkimysten välillä elää perheensä nimissä (hoitaa jonkin verran kinkkua nyrkkeilemällä toistuvia visioita kuolleesta vaimostaan). Se, että DiCaprion katarsis-hetki tulee kirkon tuhoutuneiden alueiden sisälle, rappeutuneen ja villin maan tuhoaman, vain ulkoistaa tämän sisäisen kuohunnan. Ja se, että kirkonkello soi edelleen rakennuksen karuista ulkoasuista huolimatta, on riittävä todiste Iñárritun todellisesta uskollisuudesta.

Puolivälissä Tom Hardy (pureskellen maisemia vain vähän liikaa) pitää pitkän puheen siitä, kuinka hänen isänsä, juuttunut erämaahan, löysi 'Jumalan' oravan silmistä ja kuinka hänen isänsä ei epäröinyt toiseksi syödä orava, syödä itse Jumala. Vaikutus on selvä - Hardy väittäen, ettei luonnossa ole Jumalaa, moraalia, oikeutta tai väärää, vain saalistaja ja sen saalis, jonka maallinen maailmankuva merkitsee hänet (elokuvan silmissä) roistoiseksi.


Jos tämä temaattinen läpivirtaus uhkaa kaatua itsensä hemmotteluun, Iñárritu kompensoi joitain vuoden jännittävimpiä kappaletta. Avaava intialainen raid, nyt jonkin verran surullisen karhun hyökkäys, yhden laukauksen veitsitaistelu - kaikki osoittavat, että Iñárritu voi olla parhaimmillaan (tarpeeksi ironista), kun hän ei tavoittele ylevää hengellistä '' subtekstiä '', vaan sen sijaan likaisee kätensä hyviä oivalluksia. Varsinkin karhuhyökkäysjakso on niin viskeraalinen, niin täydellisesti lavastettu ja tajunnut, että muu elokuva ei melkein pysty vastaamaan hetkeen.

Kuva 20th Century Foxin kautta

Emmanuel Lubezki valokuvaus on avain, joka parantaa hänen ja Iñárritun käyttämää kiertävää kameratyötä Lintumies . Kamera kiertää ympäriinsä ja työntyy niin lähelle hahmoja, että heidän hengityksensä sumua linssin, että heidän verensä roiskuu - ja silti, Kuolleista noussut ei leikkaa pois, jatkaen näiden nyt veripitoisten ja huurtuneiden kohtausten toistamista laukauksessa. Tulos ei ole niin kiehtova kuin kiinnittää huomiota laitteeseen. DiCaprion hylätty rajamies ei ole koskaan yksin - koska kamera on oikeassa hänen kanssaan, työntää parrakasta mukiaan, ympäröi häntä, tutkii haavojaan, kamera on niin lähellä, ettet voi olla ihmetelemättä, miksi Leo ei vain pyyhkäise sitä pois kuin ärsyttävä lentää.

Kamera ei ole vain 'merkki' Kuolleista noussut , mutta Iynárritun temaattisen pisteen yllätys. Jopa kaikkein karuimmalla ja ankarimmalla maisemalla et ole koskaan yksin. Kamera - kaikkivoipa, aina olemassa, vaikka et näe sitä - on jumalallinen, todiste siitä, että on enemmän kuin vain tämä perusmaailma. Hahmot tuijottavat vahingossa synkää taivasta etsimällä jotain, mitään muuta, kun todellinen valaistuminen on aivan heidän edessään, kameran linssissä.

Arvosana: TO-